南国拾遗·精选拍品

Lot.

“康熙乙亥素功藏”款青麟髓墨（2锭）

年代：清

尺寸：1#长：10.2cm2#长：10.3cm

说明：圆柱形，通体漱金，凸雕盘螭，一面阴识填蓝“青麟髓”，一面阳文“康熙乙亥（年）素功藏”。

古人制墨中加入龙脑、麟髓（可能是鲸鱼的脂髓），故后人将墨别称为麟髓等名。明阮大铖《燕子笺》中有“麟髓调，霜毫展，方才点笔题笺”的词句。

曹素功也以此墨名制墨。《曹氏墨林》中载有长洲人彭定求的“青麟髓”墨咏：“咏麟趾于南国，擗麟脯于西池，世以罕见为珍，物以稀有是奇，翳彼松使于焉名之。形为太极，副以两仪、四象、八卦，相生在兹，制器尚象，终古如斯。

Lot.

曹素功款洒金紫英墨

年代：清

尺寸：14.3x2.7x2.3cm

说明：长方形墨，形制规矩，边角转折明朗，漆衣黝黑悦目，洒金灿烂，在感其古穆之后又予人看尽繁华之感，令人爱不释手。一面阴文“紫英”，下镌阳文方章“艺栗斋”，一面阳文楷书“徽歙曹素功监制”。

曹素功（-）：名圣臣，字昌言，号素功，清初安徽歙县岩寺镇人。与汪近圣、汪节菴、胡开文并称清代四大墨家，斋号艺粟斋，著有《曹氏墨林》。墨品有18种，紫玉光墨为第一，为康熙皇帝南巡时赐名。他还多为私人代制墨品。此两锭墨纹饰祥瑞，制作精细，应为特供宫廷的贡墨。

Lot.

水晶太白醉酒摆件

年代：明

尺寸：10.5x5.2x5cm含座高：9cm

来源：德国萨克森MargaretevonSachen（-）公主旧藏

记录：德国纳高，年12月10日，编号.

说明：此摆件以水晶为材雕就，大小可做文房镇纸之用。通体包浆均润，传承年代久远，微泛茶色。“太白醉酒”典故为题入饰，李太白长髯及胸，身着宽袖衣袍，斜倚酒坛而卧。

整器造型浑朴古拙，将李太白神态飘逸洒脱，朦胧虚醉的眼神中含有高昂之气，表现的淋漓尽致，集老者天真性情和实用功能于一体，于藏于赏皆为妙玩。

因相传有“李白醉酒诗百篇”的典故，古来常以此题材作为装饰应用于各种器物，以喻文人富有才学之意。

附木质透空器座。

座上有Margarete收藏标签。

Lot.

翡翠雕螭龙纹兽钮链瓶

年代：清

尺寸：净高：13.7cm总高：16cm

说明：此链瓶取翡翠为材，质地莹润，口部兼有墨绿色苔点，更添天然趣味。

器型扁圆，企口，束颈，折肩，弧腹渐收，圈足，瓶内掏膛匀净，打磨一丝不苟。隆盖圆雕瑞兽低首探视，身躯精瘦，艺术感染力强烈。瓶颈部螭龙盘旋，头尾巧做双耳，瑞兽、螭龙花尾之间，长链环环相扣，瓶链一体，精工细作。腹部一面光素，一面浅浮雕螭龙攀爬。

链瓶是玉雕中的常见造型，此工艺起于先秦，但直到清代方被成熟运用于器物装饰，因玉链工艺对玉料的要求极为严格而倍显珍贵，要求色纯、料细、完整、无裂，而且无脏杂之物，并色调统一，玉链环环相扣，雕琢之时不容一丝错漏，一旦出现失误，整料作废，损失巨大。

清中期玉材来源充足，国家财力雄厚，巧匠辈出，故能制作精美绝巧的玉器。此瓶将翡翠莹透清新的特点尽数展现，集浮雕，镂雕，圆雕于一身，型制典雅高贵，气质不凡，细微之处妙至颠毫，叹乎其技。

旧配嵌银丝底座

Lot.

天然黄蜡石随形摆件

年代：清

尺寸：总高：27cm

说明：天然生成，岩溶类石种。石质坚硬，轮廓清晰，肌理变化丰富，有如沟壑纵横、峰峦叠起、树木茂盛的高峰绝壁。石的纹理对比明显，曲折有致，极富观赏性。可与太湖石、蘑菇石等媲美，别具一格，为奇石异玩。

黄蜡石是岭南石玩界广为流行的石玩，亦是清代的赏石新军标志。清人梁九图《谈石》云：“余则最喜蜡石，蜡揖逊太湖、英德之鉅，而盛以磁盘，位诸琴案，觉风亭水榭，为之改观。”《金玉琑碎》亦云：“腊石者，真腊国所出之石也，质坚似玉，非砂石不能磨与琢也。昔人曰碔砆乱玉，碔砆即腊石也。

Lot.

竹雕胡人献宝摆件

年代：清

尺寸：高：13.8cm

说明：明清时期以“胡人进宝”为题材的作品颇多，多见者为铜质器物。拍品取竹之近根部一段圆雕而成，包浆熟旧，色泽酣黄可人。胡人身披斗篷，半蹲姿态，环抱火云环绕的宝珠，侧首伸脖，粗眉络腮胡子，双目圆睁，凝视前方，神态、动态机敏灵动，可见制者深厚的艺术水平与雕刻功底。

Lot.

朱漆戗金填彩海水江崖云龙纹官印盒

年代：清中期

尺寸：12.5x12.5x12.6cm

说明：此件印盒木胎，作正方体造型，盖面略作盝顶式，盖、盒以铜鎏金莲花纹合页相连，可自由启合，正面配有铜鎏金花卉纹圆面叶及云头拍子，采用平卧式安装。通体内外髹朱漆，外壁五面以戗金填彩工艺装饰，每面缘边饰连续回纹，正面巧妙地以圆形面叶为珠，两侧各绘一条腾龙，龙头置于锁下，作抢珠状，龙尾高高升起，周围雕云朵纹装饰，下部为波涛翻滚的海水江崖；两侧面和背面纹饰基本相同，均为一条盘龙飞腾于云海之间；盒盖顶部满饰席纹，中央四出桃形开光中，一条盘龙飞腾于云海之上。

印盒整体纹饰以金彩勾勒边缘，黄、绿两色为主填饰，显得异常华美高贵。整体遵循传统的对称美图样设计原则，同时使用雕填漆工艺制作，更显珍贵。同类作品可参见年“香港明清珍宝工艺展览会”中的一件印盒，与本品几无异处。

参阅：1.《明清珍艺》，香港，年，图；

2.北京保利，2年11月24日，编号，成交价RMB，。

Lot.“王伯全”款黄杨木雕渔翁摆件

款识：“王伯全”

年代：民国

尺寸：总高：16.2cm

说明：黄杨木木质光洁，纹理细腻，十分适用制作木雕摆件。目前有实物可考的最早的黄杨品玩作品，是元代至正二年的李铁拐像，现保存在北京故宫博物院。

明清时期，黄杨木雕已经具有独立的手工艺术风格，尤其是清末以来，浙江乐清形成了诸多雕刻圆雕陈设把玩件的流派，朱子常、叶埠如、王伯全的作品皆是此中翘楚。

渔翁额头丘起，胡须，眉目，精细入微，一气呵成，颇为精彩。颔首弓背，身躯微偻，左手扶胯，肩背鱼篓，双脚前后分立，作缓行状。宽衣飘然垂落，衣纹线条流劲，褶皱处微微鼓起若有弹性，生动之极，足见其雕工之精湛。

王伯全（民国），又作王伯泉，浙江乐清著名黄杨木雕大师，有“王家黄扬木雕”之誉。师从名家朱子常，部份作品与朱氏所制极为相近。之后的黄杨木雕刻大师王凤祚亦曾跟王伯全习学木雕工艺。后居海外，故其作相对其它木雕名家较少。

Lot.“王伯全”款黄杨木雕耕夫摆件

款识：“王伯全”

年代：民国

尺寸：总高：16.5cm

说明：黄杨木质，耕夫双手拄锄杖，劳作小息之状。微微侧首，慈眉善目，广额宽颊，杏目微张，鼻梁立挺，张口含笑，额头皱纹起伏自然，丝丝长髯垂落过胸。身着葛衣，下着短裤，衣饰刻画简繁相宜。

整件人物神态刻画写实逼真，雕刻细腻入微，人物动态精准到位，将耕夫驻足瞬间之熠熠神态、动态交代的淋漓尽致，活灵活现，衣着刻画无不惟妙惟肖，卓尔不凡，艺技法全面。

王伯全（民国），又作王伯泉，浙江乐清著名黄杨木雕大师，有“王家黄扬木雕”之誉。师从名家朱子常，部份作品与朱氏所制极为相近。之后的黄杨木雕刻大师王凤祚亦曾跟王伯全习学木雕工艺。后居海外，故其作相对其它木雕名家较少。

Lot.木雕彩绘持经观音坐像

年代：明

尺寸：高：23cm

说明：观音为香樟木质地，面目饱满，头绾发髻，五官刻画写实，身披广袖袈裟，下着高腰长裙，衣纹流畅写实，用简练的线条充分表现出衣物的质感，写实技法高超，右手扶膝，左右持经卷，自在姿态半倚于山石。

整尊作品造型比例协调，工艺技法娴熟，线条精炼，刀法有力，干净利落，注重神韵的表现，望之俨然，神思妙凝，给人想象空间。斑驳的漆金彩绘更凸显出造像古朴厚重的历史感，为明代木雕造像的精品，艺术造诣和收藏价值颇高。

Lot.天然木根雕雪山大士像

年代：明

尺寸：高：36.5cm

说明：天然木雕，难在选材剪裁，妙在人工匠意与造化天成的契合无间，是一种非常符合我国传统文人审美情趣的工艺品类。

此雪山大士像便为此中之佳例，巧妙地利用天然木根虬曲之态，精心删减枝节，似达摩踏浪而至，颧骨耸起，腮唇有髭，双目微启，头戴风帽，身披宽袍，前胸肋骨根根，精神矍铄；其容貌奇古而含蓄浑成，趣味隽永耐人寻味，将佛家至高的“止息散心，专注一境”的禅定气象表现得淋漓尽致。

整器保留了大量耐人寻味的天然木特色，并且营造出古拙根瘿于精雕细琢的面部，所散发出不同的感受对比，无疑是此类制品中较为突出的一件佳作。

达摩，为中国禅宗始祖，于中国南朝梁武帝时期航海到广州，与宝志禅师、傅大士合称梁代三大士。梁武帝信佛，达摩至南朝都城建业会梁武帝，面谈不契，遂一苇渡江，北上北魏都城洛阳，后卓锡嵩山少林寺，面壁九年，传衣钵于慧可，后出禹门游化终身。

Lot.

“乾茂号造”款锡制素面茶叶罐

款识：“乾茂号造”楷书款

年代：清

尺寸：高：18cm重：g

说明：锡制茶叶罐，至迟在清初就普及推广。清康熙年间文学家李渔所著《笠翁秘书·器玩部·茶具》～节谈到：“贮茗之瓶，止宜用锡……以锡作瓶者，取其气味不泄。”古人以为锡无毒害，性喜凉，材质极佳，保鲜的功能就更胜一筹，故而为历代爱茶之人所喜。

此器通体光素，色泽沉静，以端庄浑实的造型，韧劲有力的线条取胜，凸显素雅之感。器表包浆厚润，古色古香，天然华美。丰肩，弧腹下收，玉环形圈足，底心中央“乾茂号造”楷书方款，清晰规矩。口沿上压平盖圆弧出沿，内置嵌盖，密封效果良好，可谓收茶、藏茶之利器，弥足珍贵。

Lot.白铜镶红铜寿字纹如意式香薰（一套）

年代：清

尺寸：长：25.5cm高：6.6cm重：g

记录：巴黎佳士得，年7月12日，编号.

说明：此件香薰制式为清代中晚期白铜熏炉之标准器。南京博物院藏有同类作品，可兹赏鉴。另可见纽约佳士得、北京保利及博美拍卖拍品，纹饰、尺寸有异，但制式基本相同。

熏炉主体以白铜制，铜质精良，入手厚重。整作如意形，盖、身子母口相合，边棱唇边及圈足均以紫红铜镶嵌，精美别致。

盖面透空团寿纹及钱币纹，云纹环绕其间，以利散香，“福寿延绵”之意不言而喻。打开炉盖，附件成套保存完整，因该炉为点散香之用，需压紧方能续香，卷草纹香槽架，便于焚香整理。

Lot.铜胎掐丝珐琅缠枝花卉纹盏托

年代：明

尺寸：直径：17.5cm高：0.9cm重：g

记录：伦敦邦瀚斯，年11月5日，编号.

说明：拍品与法国皮埃尔梅西耶所藏的一件“明晚期铜胎掐丝珐琅飞鸣宿食芦雁图盏托”年份相同，参见《错金镂采—法国皮埃尔梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，北京，2，图，后于北京保利2年6月5日，以RMB,价格售出，编号.

盏托以铜为胎，形体圆正，折沿，缘边起弦，弧壁浅腹，平底内凹，盘心凸起杯槽。通体施天蓝色珐琅釉作底，以掐丝珐琅工艺装饰，盘内壁满饰缠枝花卉纹，小花小叶，极具柔美之气。

参阅：《错金镂采—法国皮埃尔梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，北京，2，图。

Lot.铜胡人献宝烛台

年代：明

尺寸：含座高：31.5cm净高：29cm净重：g

说明：拍品精铜所铸，体量适中，但形体稳健，颇具雕塑美感，适宜斋室陈设实用。

胡人面庞方阔，眉毛、胡须虬曲，双目圆睁，面目威严，神态刚毅，精神矍铄。身着开衫，肌肉突出，大腹便便，下身着裤裙，骨骼强健，赤足立于圆形束腰座墩之上。胡人头顶葵口折沿盘式蜡台，中央宝瓶形蜡扦，双手高举扶托盘，姿态威武有力，极具气势。

整体造型线条刚劲，饱满贲张的肌肉与站姿扛鼎的韵律感，将力与美融于一体，完美的诠释了明代铸铜工艺的精髓所在。

Lot.带铭文铜错银饕餮纹提梁卣

铭文：“癸父重宝”

年代：明

尺寸：总高：34cm重：3g

说明：此铜饕餮纹出戟提梁卣，精铜所铸，胎体厚重，造型挺拔。口沿截面作椭圆形，上置隆盖，以子母口相契合，盖中央设菌菇钮。微束颈，腹壁圆曲，鼓腹甚明显，下承高圈足外撇。颈两侧设置绳纹活络提梁，提梁两端作兽首形。颈前后两面亦饰对称兽首一对。器身左右出戟，纹饰均以细密的云雷纹为地，盖侧、颈部、足墙饰相对的夔龙纹，腹部及盖面饰兽面纹。纹饰线条流畅自然，铸修技法高超精湛，气势威严。

整器造型仿制规矩，做工考究，深得上古遗风，加以明代金铜制器的高超嵌错银丝、银片工艺技法，魅力非凡，置之高斋，虽非上古彝器，亦足可清赏。

卣为盛酒器，盛行于商代和西周。《诗经大雅江汉》中有：“厘尔圭瓒，秬鬯一卣”的诗句，意思是“赐你圭柄玉瓒，香酒一卣”。其中，秬鬯是上古祭祀时用的一种香酒，以香草与黑黍酿制而成的酒，色黄而芳香，是皇家贵族赏赐有功的诸侯和祭祀神灵时用。而“卣”便是盛放秬鬯的酒器，为古盛酒器中最重要的一类。其器型为椭圆口，深腹，圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方，或作鸱鸮形，或作虎吃人形等等。西周卣承商代形制而有所变化，其中最有特色的是鸟兽形卣，做工精致，通体花纹富丽繁缛，给人以威严庄重之感。

Lot.铜饕餮纹圆觚

年代：明

尺寸：口径：12cm净高：24.5cm重：g

说明：此件圆觚身形圆浑，朴拙隽永。器分三段，喇叭形撇口，中腹微弧，上下双弦，下部有两处透空装饰，底承圈足。颈部光素无纹，腹部及下段均饰以饕餮纹。通体以绿松石、翡翠等研磨成粉，作仿古铜绿锈装饰，传承年代久远，覆之以浓厚的包浆，古意盎然。

此觚最为特殊之处为，器身纹饰非常见的浮铸技法，而以阴刻表现，透露出浓浓的古雅隽逸之姿，最宜书斋插花观赏，引人常入“影落空阶初月冷，香生别院晚风微”之境"

Lot.铜饕餮纹朝冠耳兽足鼎式炉

年代：明

尺寸：口径：19.8cm高：33.5cm重：g

说明：炉形雄健，稳重扎实，广口宽唇沿，粗直颈较高，肩起双朝冠耳，线条流畅，圆中寓方，庄重威严，尽显挺拔之姿。腹部浑圆饱满，线条张弛有度，底部环收。颈部、腹部三出戟，以云雷纹为地，饰仿古兽面纹。

腹下承接三兽足，踞地沉稳有力，足与腹部相连部位做兽首状，鬃毛卷曲，贴附炉壁，面部轮廓清晰，圆目阔口，庄严肃穆，神情生动，大口张开，作吞吐状，颇有气势。

此炉双耳弧度与器身形制相互映衬，在上追高古青铜鼎器雄厚气息的同时，又融入明清富丽典雅的风貌，极为难得。整器皮色统一，黑漆古色，漆古沉入，沉静穆然，精光内敛，奇彩外溢，古香古色，亦显贵气。

朝冠耳炉因两耳部形似古代官帽上的双翅而得名，自宋代以来逐渐成为金铜香炉的经典器型。在明宣德时期达到鼎盛，成为皇帝用来赐给詹事府、翰林院及国子监主事臣的炉款。朝冠本身便富有加官晋爵的吉兆，因此举凡职务或学业上有晋升需求的人，若以此炉摆设，不仅寓意吉祥，更可收到美化观瞻的实效。

Lot.铜透空苍龙戏珠纹长颈瓶

年代：明

尺寸：高：25.5cm重：g

说明：此瓶制式少见，风格特征鲜明，圆唇口，颈部细长挺拔，球腹饱满，底承外撇高圈足。颈部上段以云雷纹作底，饰仿古兽面纹，颈部、腹部以透空之法，分饰苍龙戏珠、双龙赶珠纹，祥龙双角后倚，双目圆瞪有神，体态矫健威武，如意形大鼻，龙吻颀长，身躯鳞片毕现，矫健威猛，火云环绕，周围衬以祥云纹，下衬海水江崖，彷若身处在云雾仙境中，神秘而飘渺，寓意“江山永固”。

整体浮雕、镂雕技法娴熟，纹饰刻划酣畅淋漓，雕刻锤炼灵动，呼之欲出，大气磅礴，体现出宫廷艺术的气息，复经数百年流传，包浆自然厚实，呈相黯熟老道，气息沉稳，为古代铜铸陈设艺术品中难得精品。

Lot.铜弦纹三系钮朝冠耳鼎式盖炉

年代：明

尺寸：宽：22.5cm高：17cm重：2g

说明：仿古器大多仿照古代青铜器、玉器和漆器的器型与纹饰而成，两宋时期伴随着金石学的兴起而产生。明代在复古主义思潮影响下，慕古之风浓郁，模仿商周青铜礼器的造型和纹饰居多。本件铜弦纹三系钮朝冠耳鼎式盖炉即为一例。

精铜铸造，盖、身两部分组成，形体饱满，显稳健之态。敛口，上压弧盖，盖身线条融为一体，盖面铸三系钮，弧腹下环收，腹中凸起弦纹一道，两侧对置厚拙的朝冠双耳，下腹部承接三个简化兽足，足形上丰而下敛，据地沉稳有力。